深度解读照片背后的故事
真正读懂摄影艺术
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论照片：如何读懂一幅摄影作品
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论照片：如何读懂一幅摄影作品
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视频详情
# 120张各主题经典照片
浓缩百余年全球摄影史
作者坎帕尼精选了具有代表性的摄影家及其作品，包括亨利·卡蒂埃-布列松、沃克·埃文斯、罗伯特·弗兰克、威廉·埃格尔斯顿、斯蒂芬·肖尔等大家名作，还收录了当代摄影领军人物杰夫·沃尔、安德烈斯·古斯基、路易丝·劳勒和卢卡斯·布拉洛克的作品。120幅照片涵盖肖像、风景、新闻、时尚杂志、电影剧照等方方面面，定格时间从1843年跨越至2019年，可以从中窥见摄影发展历程。
既有大家名作↓↓
亨利·卡蒂埃-布列松丨沃克·埃文斯丨罗伯特·弗兰克丨
威廉·埃格尔斯顿丨斯蒂芬·肖尔丨薇薇安·迈尔
《驳船上的家庭，布吉瓦尔》(Barge Family, Bougival)
亨利·卡蒂埃-布列松(Henri Cartier-Bresson)，1956年
文章《沿着正确的道路》(Along the Right-of-Way)的开篇
沃克·埃文斯(Walker Evans)，选自《财富》(Fortune)杂志，1955年7月
《马布》(Mabou)
罗伯特·弗兰克(Robert Frank)，1977年
《无题》(Untitled) 威廉·埃格尔斯顿(William Eggleston)
选自《阿拉莫斯作品集》(Los Alamos Portfolio)，1965—1974年
《比利佛大道和拉布雷亚大道，加州洛杉矶，1975年6月21日》
(Beverly Boulevard and LaBrea Avenue, Los Angeles, California, June 21, 1975) ,斯蒂芬·肖尔(Stephen Shore)
也有当代领军↓↓
杰夫·沃尔丨安德烈斯·古尔斯基丨路易丝·劳勒丨
卢卡斯·布拉洛克
《早晨清洁工作，密斯·凡德罗基金会，巴塞罗那》(Morning Cleaning, Mies van der RoheFoundation, Barcelona)
杰夫·沃尔(Jeff Wall)，1999年
《萨勒诺》(Salerno)
安德烈斯·古尔斯基(Andreas Gursky)，1990年
《1945年后的生活(帽子)》 Life After 1945 (Hats)
路易丝·劳勒(Louise Lawler)，1955年
《埃米尔，未来之人》(Emile, Man of the Future)
卢卡斯·布拉洛克(Lucas Blalock),2016—2017年
涵盖肖像 风景 新闻 时尚杂志 电影剧照
汇集摄影诞生近200年来各类型照片
从中窥见摄影艺术发展流变
作者并未按照常用的时间或者摄影分类来阐释，每一张照片和文字都是一个独立的存在，读者随意翻阅、直接阅读，无需前后衔接；固定统一的左文右图的版式设计，轻松阅读。同时，坎帕尼以非常规的理论和框架视角进行讲述，从照片的角度出发，用开放的口吻向读者分享自己的摄影心得，从浅入深，方便读者“读懂”照片，触及每一幅影像背后的情感肌理。
《构图，静物》(Composition, Nature Morte)
弗洛伦斯·亨利(Florence Henri),1929年
# 聚焦每一幅具体照片
看见《论摄影》未曾触及的一面
《论照片》的诞生与命名可追溯到作者青年时与苏珊·桑塔格的交谈。桑塔格的《论摄影》将探讨摄影作为一种社会和艺术的现象，遗憾于并未深入谈及特定影像。本书则聚焦于一幅幅照片，由对具体影像的描述和阐释出发，发散至社会、文化等更广阔的领域。
苏珊·桑塔格
美国知识分子、批评家、小说家、散文家、文学评论家和翻译家。出生于1933年1月16日的美国纽约曼哈顿。她是20世纪后半叶最有影响力的文化批评家之一，被誉为“文化女权主义的母亲”和“后现代主义批评的首席代言人”。
桑塔格的思想深刻而广泛，涉及文化、政治、社会和哲学等领域，她的作品多样而丰富。代表著作包括《论摄影》、《反对阐释》、《作为隐喻的疾病》、《关于他人的痛苦》等。其中，《论摄影》是与现代性问题交织在一起的对摄影进行本体论述，阐释摄影的本质和影响，包括摄影是不是艺术、摄影与绘画的互相影响、摄影与真实世界的关系、摄影的剥削性和侵略性等等。
# 讲述照相机背后的故事
深入浅出扩宽理解角度
作者摒弃了艰涩的摄影理论和框架讲述，深挖照片的内容，探寻照片的诞生过程或是后来人与照片发生的故事，这种轻松开放的态度使没有摄影基础的普通读者也能乐在其中，收获相关历史、艺术知识。
弗里达收藏照片上的吻有什么意义？
迭戈·里维拉(Diego Rivera)在他的圣安吉尔工作室，墨西哥城，1940年来自弗里达·卡洛(Frida Kahlo)的收藏
为什么《后窗》的宣传照片堪称整部电影的压缩剧照？
阿尔弗雷德·希区柯克(Alfred Hitchcock)的电影《后窗》(Rear Window,1954年)宣传剧照，1954年
《关于他人的痛苦》中论述过的照片有何来历？
伦敦肯辛顿荷兰大厦的图书馆，1940年
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# 强强联合 品质保障
本书是纽约国际摄影中心总策展人大卫·坎帕尼《论照片》新书，邀请摄影评论家、策展人、联合国资深译审江融担任翻译，作译者强强联合，呈现给读者一本精彩、权威的摄影经典之作。
作者/大卫·坎帕尼
作家、策展人和教育家，目前担任纽约国际摄影中心总策展人。他的著作包括《无处不在，如此隐形：关于摄影的对话》《一抔尘土》《开放的道路：摄影与美国公路旅行》《沃克·埃文斯：杂志作品》《杰夫·沃尔：为女性的图像》《摄影与电影》和《艺术与摄影》。他曾获得“克拉兹纳-克劳斯图书奖”和“国际摄影中心摄影著作无限奖”。
译者/江 融
摄影评论家、摄影家和独立策展人。他曾获纽约市立大学政治学硕士学位；出版过《摄影的力量》、《探索摄影之旅》著作和斯蒂芬·肖尔《照片的本质》译著；曾担任《中国摄影》和《摄影世界》杂志专栏主持；主编《世界当代摄影大师成名作》丛书，在国内外美术馆举办过多次摄影个展；2009 年获中国摄影金像奖（理论和评论类）；曾担任连州国际摄影年展策展人；现任联合国展览委员会委员和中国国家艺术基金专家库摄影类评审专家。
# 原版引进自Thames&Hudson出版社
国内外媒体、摄影领域学者、专业人士
多方推荐
如果说桑塔格的经典之作《论摄影》是一部从未论及具体照片的摄影论，那么，坎帕尼的《论照片》是只从具体照片出发，申述其摄影论的尝试。这也是坎帕尼对桑塔格当年对于他的建议的回应和实现。照片是有关世界的片断。如今，坎帕尼以关于片段的片段方式和形式，来展开自己的摄影论，非常令人期待。而对于中文读者来说，一个可靠的译本比什么都来得重要。江融的译文，为我们更好地理解坎帕尼的摄影论提供了可靠的保证。——顾铮 复旦大学新闻学院教授、评论家、策展人
照片不仅在于其传达了什么具体信息，更在于向我们敞开了一个怎样的世界。《论照片》就是这样一本让影像充分敞开的书。作者未按年代顺序，也未依照以往的类别划分来将照片纳入既定的框架之中，无论是当代艺术影像还是摄影史早期的经典，亦或商业用途的实用性影像，都各自在多声部式的结构中获得了自身的解放。作者对影像与文字之间的复杂关系，更持有开放的态度，他对影像的分析，与其说是解读，不如说是在激活和生成，从不用确定性的“意义”加以锚定。虽说这是一本读起来比较轻松的书，但对影像的思考却颇具深度，字里行间妙语迭出，洞见俯拾即是。——藏策 艺术理论家、策展人、 评论家
阅读本书犹如漫步于一条深入图像汪洋的栈道。摄影百年以来闪耀的灵光、沉默的隐喻、纯粹的本质、以及无限的可能在眼前交汇流动，每一次驻足或是徜徉皆有丰盛的收获。这一惊喜既来自于作者的精炼和富于张力：以照片讲述照片，以阐释推进阐释；亦来自于译者的准确与内蕴激情：借由文本语言的翻译，让照片作为一种语言文本的独特魅力，被更多的人欣赏、理解，并内化为波涛汹涌的现实世界中属于自我的真切表达。
——李楠 南方周末视觉总监、评论家、策展人
在某种意义上，大卫·坎帕尼的《论照片》可视作苏珊·桑塔格《论摄影》的续集。坎帕尼选评了1843—2019年间五花八门少有类迭的100余幅照片，将180年的摄影史呈现为一个自我批判的历程，摄影师则借此展现了对话社会、人性与世界的雄心。作为当代知名的评论家和策展人，坎帕尼的评析触及了摄影史上几乎所有的重要主题，以及当代关于摄影的重要思想，以精彩的案例分析，拓宽了理解影像文化的框架。他好像集修补匠与工程师两种身份于一身: 前者表现为照片分析的精致手艺，而全书则具有内在整体性。
——王保国 中国艺术研究院摄影所研究员、作家、评论家
坎帕尼的这本书令人愉快地汇集了众多摄影细节，在很多方面纠正了那些很少涉及具体照片的摄影理论。
——《美国艺术》杂志
对于初学者来说，清晰易懂，但对任何成熟的摄影师来说，都充满有益的见解和信息。
——Photo-Eye
# 特殊选材 精心打磨
值得反复阅览的随身摄影展
封面选用“照片里的照片”，契合图书主题
16开方脊精装，左文右图的固定版式
内文使用哑粉纸，四色全彩印刷
牛津纸、压凹贴工艺，视觉、触觉质感双体验
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延伸阅读：《杜塞尔多夫摄影学派》
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